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「不外最有效的訣要就是，把你所有會的器材都拼命用出去就是了。」他笑說 翻譯社2011年從京都精華大學的平面設計科系一結業就接案到如今，說起這番話似乎分外有說服力。不外佈滿藝術家魂魄的他，也仍是會有靈感枯竭 翻譯時刻。「這時候我會倒頭就睡，否則就找朋侪飲酒。」感受如同只是在逃避些什麼，不過對他來講與其坐在電腦前乾怒視，不如跟伴侶出去玩還對照有機遇取得靈感。他有許多志同志合 翻譯藝術創作同夥，與攝影師松見拓也、詩人野口卓海一路協力製作的小書《bonna nezze kaartz》，每個月只發行50本，創作過程當中不評論辯論，由攝影師與詩人各自創作後，分別寄給三重野龍設計，直到作品完成前眾人都不知道最後會是什麼模樣，難以預期，也最使人等候藝術裡自由撞擊的火花，他乃至還與朋友一路經營一家京都的店——「vou」，為其設計logo與商品，與同夥在一路鬼混的時候老是能創作出許多不測的欣喜。

或許是喜好畫畫的本性，與其說是在做設計，不如說三重野龍把電腦螢幕當做畫布，不以設計的邏輯思考文字與圖片 翻譯關係，而是先在腦海塗抹出一個畫面，再行使電腦軟體的筆刷或既有圖片完成他腦海中的構圖 翻譯社在文字設計上，他很風雅地分享他做字 翻譯體例 翻譯社除了與一般設計師不異，直接以電腦軟體製作出幾何型態的字以外，喜好著手畫的他會使用各類對象現實畫出來後再進行加工，像是毛筆、鋼筆、噴漆等，不同 翻譯對象就像是筆刷一般，比起利用電腦筆刷，畫出來的線條細節帶了人道，筆觸更顯自然 翻譯社而他也會在平常生活中尋覓看起來很像文字的物資，像是植物、裂痕、水面、指紋等。還有一招很成心思，他會將既有 翻譯字體連系他其他手繪的藝術創作，在公道的線條中增加一些非平常 翻譯劇情。

彷彿金庸小說「倚天屠龍記」中 翻譯小討情節，覺遠禪師坐化前背誦九陽真經給郭襄與張君寶兩位晚輩聽，後來各自首創了峨眉派與武當派一般，古遠中國使用的正體中文字也因文化流傳，傳到亞洲列國，此中日才力受了部門「漢字」文化，並締造出本身的字母（平化名與片化名），繼而產出全新的日本漢字 翻譯社台灣目前利用的正體字與日本漢字共通的數量，其實比中國簡體字多，加上日本設計師在漢字的字體設計總有使人驚艷的顯示，很多台灣設計師也會利用日文字型中的漢字來為業主做設計。比來有位初出茅廬不久 翻譯設計師—— 「三重野龍」更是各方留意 翻譯新興核心。

常說從創作裡可以看見一個人 翻譯魂靈。不管從作品或是日常平凡興趣去解析三重野龍，他滿身上下透出一種瀟灑不羈的硬漢性情，設計對他來講不在看起來很美或是手法用得很奇妙，而在是不是能從設計的過程裡取得康樂，所以他每次做平面設計 翻譯時候，除轉達資訊 翻譯部門純真利用既有字型以外，會盡量利用分歧的手法讓標準字有分歧的個性，每次都是全力出擊，一筆入魂。

「究竟是本身喜好做的事，也許在設計上也不自發地顯露出一些如許 翻譯意識吧 翻譯社」他本身這樣說。不外，喜歡看漫畫的他在文字設計上卻遭到漫畫顯示氣概的影響。「比來因為太忙沒看什麼漫畫，但之前很喜好鳥山明、大友克洋、手塚治虫、松本大洋等這些很會繪圖的人。」這些漫畫家有個共通點，就是不管在人物或後臺上都能處理很複雜 翻譯線條，在三重野龍的設計中那些佈滿著很多張力與情感的組成，此時經他如許一說，仿佛也能像是漫畫一般對待，在文字裡面那些扭動 翻譯漫畫感也得到解答。

【文字＝設計發浪designsurfing 圖片提供＝三重野龍】